29.11.16


E-009
Comlongon Castle, Clarencefield, Scotland . s.XV

25.11.16


A-003
San Girolamo nello studio . Antonello da Messina . 1474

'San Gerolamo viene sì rappresentato nel suo studio, ma intento a togliere al leone la spina della zampa. Antonello lo rappresenta invece come un umanista intento a studiare, senza neppure l’aureola, assimilandolo all’immagine che doveva avere uno studioso del suo tempo. L’ambiente assomiglia molto alle architetture del Meridione d’Italia d’età aragonese. Ma la cosa più straordinaria del dipinto è proprio la rappresentazione di questo spazio. Qui c’è una costruzione prospettiva assolutamente precisa e senza sbavature, ma vi è anche un’attenzione alla luce che è sicuramente di derivazione fiamminga. Da notare, infatti, è soprattutto il virtuosismo di come la luce si distribuisce sul pavimento. Ma è tutto il quadro che trasmette una grande sensazione di ariosità, proprio grazie alla sapiente costruzione tonale dell’immagine. Anche le finestre sullo sfondo, con il paesaggio che ci svelano, contribuiscono a dare ulteriore ariosità e profondità al quadro'

http://www.francescomorante.it/pag_2/205ca.htm

21.11.16


E-008
Institut La Llauna, Badalona . Enric Miralles & Carme Pinós . 1986

'La fàbrica d'envasos metàl·lics de Gottardo de Andreis, coneguda popularment com 'la Llauna', va ser construïda entre 1906 i 1909. És una de les obres més interessants de l'arquitecte modernista Joan Amigó [...] La fàbrica va ser rehabilitada el 1986 per convertir-la en institut d'ensenyament secundari segons projecte d'Enric Miralles i Carme Pinós. Aquesta restauració va rebre el premi FAD de rehabilitació l'any 1987.'

http://www.poblesdecatalunya.cat/element.php?e=1808

17.11.16


F-003
Michigan Theater (from Detroit Photos) . © Stan Douglas . 1999


'Bernd Becher, born 1931 in Siegen, Germany, died 2007; Hilla Becher, born 1934 in Potsdam, Germany, lives and works in Düsseldorf. The photography of the Bechers is a documentary one. The buildings, mostly industrial manufacturing plants, regarded by the artists as "anonymous sculptures", appear isolated without the workers. They are monuments in and of themselves, and at the same time symbols of functionality. In typological series, constructions or devices with the same functions and comparable structures are analyzed, always under the same  - objective - shooting circumstances, in absolute abstention from an expressive treatment.'

http://www.schellmannart.com/sa/sa_worklist.php?aid=5

14.11.16


E-007
Convention Centre, Agadir . OMA . 1990

Our project can be read as a single building 'split' in two parts, a roof and a sockle, to create a major urban 'room', a covered plaza on the beach, facing the sea. The two axes culminate on the plaza. Floating above the verandah; the hotel: a single layer of rooms, each its own view. The conference centre forms the lower part, the sockle.
It was our challenge in this competition to find an original architectural expression for this enormous program which is compatible with the beauty of the site.
The curvilinear landscape of the dunes continues as the 'hills’ and 'valleys’ of the sockle, which accommodate the major components of the program: auditorium, etc.
As in a mirror image, the same kind of relief appears on the roof where it accommodates the royal chamber.
In this way the experience of the plaza will be determined by the similarity between above and below. 
The landscape which is generated with its concave and convex domes, with the 'forest’ of columns, its shafts of light, is a modern interpretation of Islamic space which will also be expressed by the materials: polished concrete, mosaic, tiles etc.

http://oma.eu/projects/agadir-convention-centre

10.11.16

6.11.16


E-006
Hunstanton School, Norwich . Alison & Peter Smithson . 1954

'Fue Reyner Banham quien identificó esta antibelleza y antiacademicismo como cualidades brutalistas. Visto este periodo retrospectivamente, llama la atención la lucidez de algunos de sus protagonistas como los Smithson para identificar ya entonces las posibilidades expresivas de la apropiación de lo que llamaban «found objects», más allá de “hallazgos” formales, que criticaban como prefigurados en mayor o menor medida en su propio método de elaboración [...] De acuerdo con esta sensibilidad, el orden profundo de las cosas no se encuentra en una anticipación o planificación más o menos ideal, sino en un ir haciendo y seleccionando directamente. Se centra básicamente en un modo de mirar el mundo a nuestro alrededor como fuente de un método de trabajo, sobre los métodos de «encontrar procesos», de coleccionar hallazgos: «Lo “tal como se encontró”, donde el arte se dedica a recoger del suelo, dar la vuelta y poner junto a… El “hallazgo” donde el arte reside en el proceso y el ojo vigilante…». La estructura original de las cosas o bien se encuentra dada sin propósito, o bien aparece espontáneamente durante el proceso de ejecución de la obra.'

http://polired.upm.es/index.php/cuadernodenotas/article/view/863/884

3.11.16


A-002
Cidade (from Héliographias) . León Ferrari . 1980

'From a far point of view, the large images look as chaotic patterns of walls, people, furnitures and cars. At a closer look it is possible to realize that the symbols stage paradoxical situations in which, i.e., people line up to enter empty spaces or are confined in a series of small cubicles. The paradoxes can be read as metaphors of contemporary cities where alienated individuals wander – without any apparent logic – through irrational urban patterns.The works turn the technical drawings into a narrative and symbolic device filled with sarcasm'

http://socks-studio.com/2014/01/31/the-architecture-of-madness-leon-ferraris-heliographias/

1.11.16


E-005
Bo Bardi’s studio . Morumbi, São Paulo . Lina Bo Bardi . 1986

'Levantó su estudio en el jardín de su casa de cristal en la capital paulista. Y ese estudio de madera, levantado del suelo y cubierta a dos aguas la retrata. Provisional, como una caseta de obra, era exactamente eso para la arquitecta: que lo trasladaba a cada una de sus obras para trabajar in situ y dibujar "solo lo necesario para los trámites burocráticos" [...] La arquitectura de BoBardi se hacía haciendo. Y el lugar para hacerlo era esta caseta prefabricada, móvil, provisional, humilde y alegre.'

http://blogs.elpais.com/del-tirador-a-la-ciudad/2011/08/obras-maestras-de-bolsillo-6-lina-bo-bardi-en-movimiento.html