E-039

Villa in Lesbos . Elia Zenghelis for OMA . 1970's

E-033

Kanchanjunga Apartments, Mumbai . Charles Correa . 1970-83

E-030

Scuola Elementare, Fagnano Olona . Aldo Rossi . © Luigi Ghirri . 1972-76

A-008

Models of rotational geometry . © Giorgio Scarpa . 1978

'Giorgio Scarpa (1938-2012) was an Italian designer, bionics researcher, artist and teacher of Descriptive Geometry and of Theory of Perception in Oristano and Faenza. His publications include subjects as differents as bionics, topology, DNA and muscle structure models, but he also wrote papers on abstract problems as defining rules on how to find one’s way out of a labyrinth.'

http://socks-studio.com/2014/05/21/giorgio-scarpas-models-of-rotational-geometry-1978/

E-025

Casa Rudofsky, Frigiliana, Málaga . Bernard Rudofsky . 1970

'Berta y Bernard Rudofsky eligen este terreno en Frigiliana para realizar su casa de verano. Aunque el diseño es de Rudofsky, este proyecto debe firmarlo José Antonio Coderch dado que el primero no tiene convalidado el título en España [...] La Casa en Frigiliana forma parte de un proceso que el autor desarrolla durante toda su vida, el respeto al soporte natural, el aprendizaje de las sabias formas vernáculas. La recuperación contemporánea de las formas de habitar austeras, el desprecio de los avances tecnológicos como instrumento de mejora del habitat, la consideración de los espacios exteriores como estancias de la casa y su integración con el interior, la renuncia de la estandarización así como los hábitos establecidos y la adaptación minuciosa de la casa al estilo de vida de su morador, perfilan esta forma tan personal de Rudofsky de combinar lo local y lo global, la tradición y la contemporaneidad, el territorio y las necesidades específicas del individuo. En sus casas prevalece siempre la salvaguarda de la intimidad frente o lo colectivo, la lectura de la vivienda como un universo propio, contenedor simbólico de la construcción de la identidad personal.'

http://www.arquitecturademalaga.es/proyectos/144-Casa_Rudofsky

E-024

Cimitero di San Cataldo . Aldo Rossi . © Laurian Ghinitoiu . 1971-78

'La forma tipologica del cimitero è caratterizzata da percorsi rettilinei porticati; lungo lo sviluppo di questi sono ordinate le salme. I percorsi porticati sono perimetrali e centrali; essi si svolgono sia al piano terra sia ai piani superiori. Questi edifici sono costituiti principalmente da colombari. Al centro dell’area sono collocati altri colombari con successione regolare inscritta in un triangolo; questa spina centrale, o vertebra, si dilata verso la base e le braccia dell’ultimo corpo trasversale tendono a richiudersi. Alla estremità di questa spina centrale si trovano due elementi con una forma definita: un cubo e un cono. Nel cono e al di sotto di questo, si trova la fossa comune; nel cubo, il sacrario dei morti in guerra e gli ossari.

Questi due elementi monumentali sono collegati alla spina centrale degli ossari mediante una configurazione osteologia. Solo il loro rapporto dimensionale è monumentale; qui monumentale significa il problema della descrizione del significato della morte e del ricordo. Questi elementi definiscono la spina centrale.

La costruzione cubica con le sue finestre regolari ha la struttura di una casa senza piani e senza copertura, le finestre sono senza serramenti, tagli nel muro; essa è la casa dei morti, in architettura è una casa incompiuta e quindi abbandonata. Quest’opera, incompiuta e abbandonata, è analogica alla morte.'

http://www.fondazionealdorossi.org/opere/1970-1979/cimitero-di-san-cataldo-modena-1971-1978/

A-006

In the state of equal dimension . © Kishio Suga . 1973

E-012

Project E-2 . Hiromi Fujii . 1968-1971

'Project E-2 (1968-1971) by Hiromi Fujii is an example of the Japanese architect’s research on “neutral” architecture, one liberated from any burden of stylistic or historical reference. The works of this period are marked by an intense research on the grid as the most abstract way to organize architectural space.

In this specific project, a house is structured on a sequence of two rows of six adjacent square rooms which are connected one another to form an “enfilade”. Each room is equipped with specific built-in furniture that is concentrated at the center of the square, to leave free circulation on the four sides. An identical row of square rooms is connected to the first one, but this time, the rooms are empty and deprived of a roof to make an exterior counterpoint to the house.

In order to enhance the abstract nature of the project, the projections are all drawn on squared sheets of paper. The projects, which stands at the center of the paper sheet, seems to materialize out of the square pattern as if its structural and formal logics are already intrinsically contained within the grid.'

http://socks-studio.com/2016/09/10/materializing-abstract-space-project-e-2-a-house-by-hiromi-fujii-1968-71/

E-011

House on a curved road, Tokyo . Kazuo Shinohara . 1978

F-002

Scandiano (from Kodachrome) . © Luigi Ghirri . 1971

'Kodachrome is not a complete vision of our existence, nor does it attempt to be. Instead it is a collection that brings greater attention and transparency to our complex world and the choices made to create it. The photographs employ distortions such as, mirrors, murals and reflections in addition to, central verticals, spatial flattening, varied scale and competing geometries. Ghirri referred to the diverse aspects of reality as hieroglyphs, which he intended to become more comprehensible through the “fragmentary” restrictions of photographs.'

http://www.americansuburbx.com/2013/03/luigi-ghirri-kodachrome-2013.html

E-004

Museum for North Rhine Westphalia Art Collection, Düsseldorf . James Stirling . 1975